Модата е психологическо явление, което се крепи върху манипулиране на обществените възприятия. Субективното ѝ изражение размива представите за грозно и красиво, осланяйки се върху идеята, че даден продукт може да придобива различни качества в зависимост от това кой и как го е представил. В днешно време професията модел се асоциира с красотата и съвършенството, а дизайнерите са обожествени, поставени на пиедестал заради творенията си. Очевидно като фотограф в София и аз би трябвало да се чувствам богопомазан заради възможността да дам част от себе си при реализирането на някои от най-новите модни колекции. А аурата на модата не прощава грешки, затова и продуктовата фотография на дрехи задължава да бъде изпълнена по най-добрия начин
още …

Успешната продуктова фотография е свързана с проба и грешка, наблюдение как светлината въздейства върху обекта и правене на корекции по пътя. Първата стъпка, когато заснемаме продукти, е да помислим за техните външни характеристики и употреба и как да ги имплементираме в продуктовата фотография. Тогава, оборудвани с подходящо студийно осветление и голям брой рефлектори, ще постигнем много успешни резултати.
още …

Настъпи времето от годината, което ни завладява с приказна атмосфера, а блясъкът никога не е прекален. Има толкова много начини да използваме тези магически декорации, за да получим наистина невероятни кадри за всякакъв тип продуктова фотография.

От “греещата” елха до блещукащите декорации за дома, от свещите до спускащите се като водопад по прозорците и завесите светлинни гирлянди – безброй идеи за завидна коледна продуктова фотография!

още …

Кадрите с двойна експозиция със сигурност не са нова фотографска техника, а поглеждайки назад към ерата на аналоговите фотоапарати, дори бихме могли да ги определим като неприятно стечение на обстоятелствата. Със сигурност на всеки, докосвал се до подобна фотографска “реликва”, му се е случвало да заснеме два последователни кадъра, като забрави да придвижи филма напред. Към днешна дата определението “двойна експозиция” носи съвсем различен смисъл с много по-съзнателно впечатляващ краен резултат.

още …

„Високоскоростната“ продуктова фотография е жанр, в който „замразяваме“ много бързо действие така, че да запечатаме много кратък момент, сякаш буквално спираме времето. Можем да намерим многобройни примери за този вид продуктова фотография: кадър от спортно действие, перфектният момент на разливане на течност или потъване в такава, разпръскване на обект на стотици парченца и прочее. Независимо от творческата ни насока, при правилното си изпълнение тази техника гарантира впечатляващи резултати и безапелационното одобрение на аудиторията. Като фотограф София, на когото сравнително регулярно се възлага бюти продуктова фотография от различни брандове, аз много често използвам тази техника при поне един от кадрите.

още …

Модата и фотографията винаги са вървели ръка за ръка. За елегантни аксесоари като дамските чанти, улавянето на перфектното изображение е от съществено значение за предаване на майсторството, детайлите и стойността на артикула. Дамските чанти са специфичен обект на продуктовата фотография поради неправилната си форма, а в нередки случаи не притежават достатъчна твърдост, за да застанат самостоятелно по красив начин. Тази особеност изисква много работа и допълнителни приспособления, които да ги придържат и изпълват. Продуктовата фотография на дамски чанти е белязана от сериозна важност, тъй като трябва да представя реалистичната визия и качеството на изработката и на използваните материали. Резолюцията на кадрите притежава голямо въздействие, тъй като повишава доверието на аудиторията към продукта и изобщо към бранда, а и задоволява любопитството на потребителите при увеличение на изображението
още …

При все че продуктовата фотография е разновидност на фотографията, сама по себе си тя също се разделя на подкатегории в зависимост от предназначението на кадрите. В едни моменти се набляга на скучен професионализъм като по учебник, в други – креативността изкривява представите за правилно и грешно. В този ред на мисли като фотограф София ми се налага да съобразя и още нещо, освен маркетинговата стратегия, а именно – големината на обекта на продуктовата фотография. Позовавайки се на тривиалната сентенция, че “размерът има значение”, не можем да не отчетем трудностите пред фотографската професия при продукти със значително по-голям или по-малък размер. И тук ще се отделим от техническото изпълнение на продуктовата фотография на подобни мащабни проекти, фокусирайки се върху ограничения творчески запас. Със сигурност ще се впуснем в приключение, докато организираме гениалната концепция, която се нуждае от много по-сериозен и мащабен ресурс. Въпреки перипетиите около тези импозантни проекти, продуктовата фотография на матраци стъпва върху обетованата земя на здравословния сън и качествената почивка, което безспорно улеснява творческия замах. още …

Смятам за удивително как е възможно с няма и 20 думи човек да навлезе толкова дълбоко в същността на продуктовата фотография. Каквото и да напиша по-надолу, би наподобявало блед опит за съгласие с Андре Колдуел, но далеч не толкова вълнуващ и резониращ в съзнанието. Това, разбира се, съвсем не ме притеснява, защото моето призвание като фотограф в София изисква от мен да провокирам въображението по съвсем различен начин. Въпреки това бих се радвал, ако и аз успея да увековеча портфолиото си продуктова фотография под някакъв непреходен надслов, който да кара името ми да изплува мигновено в съзнанието, редом до някои от най-бележитите имена за всички времена. Но засега оставям настрана тези мои съкровени въжделения и ще се фокусирам върху черно-бялата продуктова фотография.

още …

Като основополагаща година ще използваме 1839. Остро критикувана от църквата и от повечето тогавашни художници, фотографията чернее под клеветите, че успехът на една снимка не се дължи на уменията на фотографа, а само на техническите качества на използвания фотоапарат. Или че фотографът не може да оформи изображението като художник и затова фотографията е копие на реалността, а не абстрактно изкуство. Сякаш това не е достатъчно, защото дори влиятелни личности като Бодлер, например, определят фотографията като феномен на масовия идиотизъм и на минимизиране на изкуството. Затова и като фотограф в София не мога да съм по-благодарен от факта, че творя в 21-ви век..

още …