Неподходящото осветление вероятно е най-често срещаният проблем при продуктовата фотография. Същината му се състои в смесването на различни източници – например флуоресцентни лампи и естествена светлина, което води до множество проблеми при заснемането. В контекста на светлината в продуктовата фотография се правят грешки и по отношение на нейното количество. Лошо осветените продукти не изглеждат привлекателно, а прекомерно осветените такива добавят много работа при постобработката на продуктовата фотография.

още …

          Един от сравнително новите трендове в света на рекламата е продуктовата фотография зад кадър. Този начин на заснемане включва фотографа и/или обектива, част от фона, работната маса и всички обекти, разположени на нея в допълнение към основния предмет. Продуктовата фотография зад кадър разкрива част от работния процес, като показва подробностите, които иначе остават невидими. На теория подобна идея не звучи особено привлекателно – хаосът около основния обект на заснемане рядко е естетически приятен, а количеството на оборудването и декорациите доста често е по-добре да бъде скрито. Това обаче важи само за случаите, когато продуктовата фотография зад кадър показва действителното състояние на работното пространство. В повечето кадри обаче то съвсем не е действително.

още …

Преди да се превърне в начин обектите да бъдат показани в необичайна светлина на публиката, макро продуктовата фотография всъщност съществува под наименованието „фотомикрография“. Нейната цел е чисто научна – заснемането от близко разстояние с голямо увеличение е позволило на специалистите през 18 и 19 век да разберат повече за материите, веществата и тъканите. Фотомикрографията се превръща в това, което днес познаваме като макро продуктова фотография, в началото на 20 век, близо сто години след възникването на първите такива кадри. По това време микро фотографията започва да се различава от макро фотографията, като първата продължава да се използва с научна и образователна цел, а втората навлиза в сферата на изкуството. Истинското начало на макро продуктовата фотография може да се постави в момента, в който е изобретен първият специален макро обектив – през 1955 година.

още …

Доброто познаване на обекта, който продуктовата фотография представя, се нарежда сред задължителните компоненти при работата във и извън студиото. Предметът е просто предмет само на пръв поглед – неговата история, създателите му, приложението и предназначението му вървят заедно с него, макар че могат да бъдат невидими. Всеки обект е част от нещо по-голямо и презентирайки тази част, продуктовата фотография всъщност комуникира с целия обем от информация и идеи, стоящи зад него. Така първата стъпка в продуктовата фотография винаги е опознаването на всичко, което засяга продукта, защото то има значение.

още …

Създаването на връзка между продукта и аудиторията е една от ключовите задачи на продуктовата фотография. Някои кадри са заснети, за да провокират емоция, други разчитат на асоциативните възприятия, трети са посветени на предаването на послание. Независимо от целта обаче, всички тези примери са форми на взаимодействие с изображението, което е и целта на продуктовата фотография.

още …

       Най-хубавото на Техническото оборудване на всяко фото студио (София или някъде другаде) позволява на фотографа да работи свободно по осъществяването на идеите. То е задължителна част от екипировката на пространството и го превръща в това, което е – не просто една стая, а фото студио (София) с огромен потенциал и много възможности. Въпреки сходното техническо оборудване обаче, всяко фото студио (София) е различно, защото помощните средства в него са специфични за всеки фотограф. Тук съм събрал някои аксесоари, които са едновременно нестандартни, но полезни за заснемането на различни кадри във всяко фото студио (София).

още …

       Най-хубавото на продуктовата фотография е връзката ѝ с изкуството. Подобно на него, тя се характеризира с доста голяма свобода и креативност, без които би било трудно да се създават оригинални изображения. Именно поради сходството си с изкуството в продуктовата фотография много мощен и силно въздействащ инструмент е техниката на т.нар. „негативно пространство“.

още …

Продуктовата фотография през летния сезон има свои собствени особености. Тя е заредена с позитивно настроение в много по-голяма степен, отколкото всяка друга тематична фотография, и предназначението ѝ е да създаде положителни асоциации между обекта в нея и приятните емоции, свързани с този сезон. В този смисъл лятната продуктова фотография работи в рамките на определена традиция, за която всяка година са необходими различни реквизити.

още …

Продуктовата фотография в голяма степен е огледало на действителността. Случващото се в реалността по естествен начин диктува съдържанието на изображенията или стила, в който те са заснети, затова и тенденциите в продуктовата фотография се променят непрекъснато. Трендовете обаче не са правила – те нито ограничават артистичността, нито забраняват изразяването на собствения стил. В продуктовата фотография те са просто насоки, които помагат на фотографите да се ориентират кое е актуалното на деня, и като такива нерядко могат да послужат като извор на вдъхновение.

още …

Абстрактната продуктова фотография е едно от онези неща, които са трудни за обяснение, но лесни за прилагане. Въздействащата сила на този тип снимки произлиза от вариация на изненадата, на която често се залага в продуктовата фотография (и не само). Абстрактното изкуство във всичките му форми е по дефиниция неразбираемо, но когато става дума за продуктова фотография, не всички компоненти в кадъра са загадка. Героят пред обектива, този, който трябва да бъде забелязан, остава ясен. Организацията, в която продуктовата фотография го е въвлякла обаче, може да бъде всякаква – включително и абстрактна.

още …